李麗卿老師－人生(身)難得，明師難遇， 若遇明師，生命豁然開朗，不再蹉跎虛度

接觸漆器的機緣故事

　　李麗卿就讀於實踐家專服裝設計科時，有素描、服裝畫的課程，開始了繪畫教育。畢業後，在服裝公司上班，日復一日的忙碌工作後，總覺得還有更喜歡的事可以做，想從事的是與繪畫相關的工作。

　　提起進入彩繪公司的那一天，李麗卿笑著回想：「依循著報紙刊登的徵人廣告—招募國畫美工，來到一棟老舊公寓前，真的好猶豫要不要敲門進去應徵，因為公司門口跟民宅很像，不像一般的公司。」

　　彩繪公司的規模不大，員工約5~6人，美工科為主，且皆為女性，因傳統上會覺得女性較為細心、坐得住。公司主要業務是日本寺廟彩繪，舉例來說，日本方面會先送樣本來，多為圖案式的，台灣員工在和紙上胋上金箔再以顏料彩繪，完成後寄到日本，日本公司會將和紙貼於寺廟柱子上，完成裝飾，偶爾也會有少量漆(うるし)商品的訂單，開始知道天然漆與油漆之間不同的差別，也因為工作上的接觸，讓李麗卿稍稍窺見漆器的華美與細膩，漸漸的喜歡上漆器。

　　民國80年後期，彩繪公司的工作量開始減少，加上老闆年紀大了，規模漸漸縮小，李麗卿與彩繪公司另外兩位同事，成立三人工作室，外包原公司的工作，但受到大環境影響，漸漸就沒有案子接了，工作室夥伴郝彥生小姐與謝良進先生是舊識，所以偶爾也幫謝先生畫樣品，其中也經由朋友介紹畫一些公司贈品，數量也很少，幾乎無工作可做，但工作室依然苦撐著。民國90年李麗卿與郝彥生同去賴作明老師開設的漆陶班上課，整個課程結束後，也初步了解了漆器的製作工序，然而大環境依然不樂觀，工作室在經濟壓力下也就解散了。

　　民國91年，台灣工藝研究所(現為國立台灣工藝研究發展中心)舉辦漆藝傳習班，李麗卿也報名參予其中。當時由王清霜老師上課，王賢民、王賢志老師也會一起教課，以蒔繪技法為主，課程長達半年，一週兩天，一天四小時。李麗卿說：「當時真的好想好想學習漆藝，能夠跟著王老師們學習，真的好感動。老師們的教導非常仔細，整個課程中充滿著漫長、艱辛的磨練，但等到作品完成的那天，一切關於漆器的種種都豁然開朗，我終於知道漆器是怎麼做的了，那種感動，那種震撼，真的不知該如何用言語來形容。

　　民國94年，李麗卿再次參與國立台灣工藝研究所舉辦的蒔繪漆藝進階班課程，原以為能夠接受王老師們短期的課程指導，已是十分幸運的了，沒想到民國99年，在文化部(前身為文建會)「重要傳統工藝美術計畫」中，李麗卿榮獲王清霜老師青睞，成為入門藝生，能有更多時間親近老師，密集與老師們學習。李麗卿說：「過程中，清霜老師及賢民、賢志老師，除孜孜不倦詳細講解及教授使我增進技藝，得以窺知漆藝的美麗新世界外，因近距學習，老師無論是技藝、美學修養及風格人品，都在在令我深感欽佩，老師卓越的風範乃我終身學習之路，能成為老師的傳習藝生，倍感榮幸」

　　今年，為民國102年，為入門藝生四年傳習計畫的最後一年。提到學習繪畫到學習漆藝中遇到的困難，李麗卿分享：「從繪畫轉入工藝。學漆藝前，所有的顏料、畫板都是現成的，只要提筆即可作畫完成；學漆藝時才知道每個材料、胎體、細節都要親力親為，前置作業很多，辛苦的程度超乎想像。但也就是這樣扎實的技術扎根，才知道做漆的感動。漆器會不斷考驗你能不能撐得過去，態度認不認真，每一次的動作都會影響成果，沒有做好，就會卡關；尤其打底是基本工，但卻也最為枯燥漫長，是考驗，也是磨練。學漆器看似是在學習技法，其實從打底開始，磨練心性、學習心態的改變，這與漆藝的技藝是相輔相成的。」

採訪最後，李麗卿再次感謝老師們的教導，也感謝家人支持她的漆藝之路，沒有他們也就沒有自己在漆藝界的發光發熱。

簡歷資料及擅長技法

公司名稱： 暫無

業務時間：電話預約

業務項目：漆藝創作

電話：02-22474491

手機：0958-802616

地址： 235 台北縣中和市景平路666號9樓之3

漆藝師承：漆藝「人間國寶」王清霜老師傳承藝生 

擅長技法

以蒔繪、蛋殼貼附較為擅長，創作時會將不同技法做搭配，表現主題、背景。

例如：＂飛翔＂以蛋瞉表現鷺鷥的白、＂松竹梅＂中的竹以高蒔繪呈現，有著浮雕的感覺。 

經歷

2013　國立傳統藝術中心  工藝傳家系列特展貳

2012　文化部文化資產局  薪藝新意成果展

2011　竹縣精彩100第三屆中、日國際漆藝交流展

2009　漆．不朽的工藝

2004　中、日漆藝交流展在豐原